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■丰一吟
说起父亲丰子恺，在今年83岁的丰一吟的记忆里，全是朴实、琐碎的生活细节。她记得父亲睡觉的呼噜声，记得父亲最爱喝绍兴酒，还记得他有时把烟灰弹到酒杯里，照样一饮下肚。与世无争、不拘小节，但也直言不讳，以身教晓儿女「士先器识而后文艺」。 ■文、摄：香港文汇报记者 梁小岛
上月底，香港艺术馆举办丰子恺的漫画作品展，与此同时，香港三联书店也将2000年版的《爸爸的画》──收录丰子恺充满童趣和人间情味的漫画，以及两位女儿丰陈宝、丰一吟撰写的漫画趣译，重新设计编排，推出全新三册套装，掀起一阵「丰子恺热」。
早上在酒店约见来港出席展览开幕仪式的丰一吟，未进门，先传出一阵说笑声，原来散文家小思也在。两人因丰子恺而相识，作为最早发起丰子恺研究的华人学者小思与丰一吟的友谊，至今长达近30年。丰一吟仍保存着小思赠予她当年研究的资料卡片，那是和父亲有关的另一个世界。
「说我父亲是教育家、漫画家什么的，可我们在父亲身边，什么都感觉不到，好像一切都是应该的。家里有7个孩子，孩子太多，大人管不过来，但父亲也从来没教训过我们。」丰一吟穿着深色棉布衫，说话爽直，偶然开些小玩笑，逗着周围人呵呵直乐。
丰一吟是丰家最小的女儿，她出生时，父亲已开创了中国「漫画」的艺术形式，一边从事着美术和音乐方面的教学工作。但对于年幼的丰一吟来说，那些「没有颜色的图画」并不怎么吸引她，那时她和二哥留在乡下老家念小学，父母亲和哥哥姐姐只有在寒、暑假才回来团聚。「我那时有些怕他，不敢跟他说话。家里孩子多，他最亲的还是前面几个。」
「抗战开始，全家开始逃难，父亲开始画风景画，这时候上颜色才渐渐多起来，因为以前在老家没什么大山大水。」尽管如此，丰家的孩子常常是父亲画中的模特。《阿宝赤膊》、《打毛线》、《买票》等代表作品，让人认识了丰家大姐丰陈宝、家人昵称「阿宝」。丰一吟12岁的模样，也被父亲画了下来，并题有陶渊明的诗句：「盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。」父亲对女儿的箴言，她一直视为自己的座右铭，「这幅字画现在就挂在书桌旁。」
士先器识而后文艺
但丰一吟对画画的兴趣一直不大，她念初一时害了伤寒，被迫休学，「我的学历其实是初中，后来全家逃难去了重庆，当时任国立艺术专科学校校长的陈佛之，是我父亲的好朋友，我就因此混了进去，也算是专科毕业。」小时候不懂得欣赏父亲的画作，长大后，她却老能挑出父亲作画的毛病。「画错地方、写错字都有。比如『借问酒家何处有』，那个『问』字他就没写里面那个口。还有一张画，他画了一头牛，上颜色的时候，四条腿只有三条腿有颜色。」「对我来说，父亲就是父亲，距离太近了，反而不觉得伟大。」
丰一吟记得，父亲的那头白发，是抗战时期，全家逃难时才有的。有次她在学堂上学遇到日本人空袭丢炸弹，她一路奔跑回家，一颗炸弹就在她前方落下，所幸炸弹威力不大，得以保住性命，「我进屋子后，看到一家人都躲在桌子下面，上面还盖了一床棉被。父亲连忙向我招手，把我也接了进去。」
「父亲常说，宁做流浪者，不做亡国奴。因为他懂日文，留下来日本人肯定会让他做汉奸。逃难真是苦啊，不过还是没有后来文革的苦。」
丰一吟一直与父亲同住，文革爆发，她看到父亲偷着画未完成的佛教画《护生画集》。这是父亲从1928年为给弘一法师祝寿而开展的绘画计划，预计每年完成一集，由此呼唤对生灵的同情、悲悯，并养成慈爱和善良的心灵。但时局动荡，最后一集完成时，已是1973年。「文革把《护生画集》定为反动，那时曾有一位记者访问我父亲，父亲就托他偷偷将画稿带出来，后来在新加坡出版，但之前在香港印刷。」
这次香港艺术馆的丰子恺漫画展，丰子恺的孙子丰羽借出了很多作品。丰羽的父亲丰新枚是丰子恺最小的儿子，拿过两个硕士学位，并曾赴德国学习专利制度，深得丰子恺的喜爱。「我弟弟文革时被拉去石家庄充军，临走时，父亲问他要什么，弟弟说就要你的画。刚开始抄家，有些画册后来还了回来，父亲就给了弟弟，觉得拿到石家庄会比较安全。我弟弟也很珍惜，唐山地震发生的时候，他就把画册放在枕头边，别的都可以不要。」
丰一吟现在的书房里，满满都是有关父亲的书籍，现在在读的是二十年前她与姐姐一起编的《丰子恺文集》，一共7卷本。这套书早已绝版，她断断续续看了很多遍，「现在看到第六本了，虽然看了很多次，但每次的感受都不一样。」「父亲留给我最宝贵的财产，还是做人的道理。」丰一吟说，「我不懂画，但他把他的胸怀和人生态度都融入到作品中了，我想这也是至今仍能让很多人感动的原因吧！」
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