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■丰子恺漫画
郑胜玲
大凡喜欢宋词的朋友，对宋词里的梧桐树都不会陌生。如李煜的「无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋」（《相见欢．无言独上西楼》）；贺铸的「梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞……空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣? 」（《鹧鸪天．重过阊门》）；李清照的「梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴」（《声声慢．寻寻觅觅》）；温庭筠的「梧桐树，三更雨，不道离情正苦」（《更漏子．玉炉香》）等等。从这些词中不难看出，梧桐大都和冷雨凄风相「依偎」。
宋词里咏物的内容很多，如荷、梅、松、竹、兰、菊、杨柳、桃花等等，或咏物寓人，或托物寄情，大都取或褒或贬为寓意，惟独梧桐，单单是为了陪衬冷雨，确切地说，是衬托主人公百转柔肠的情绪而生长于宋词里的。摄取梧桐细雨画面的大都是些驿站的旅人、被贬的官宦、闲愁的怨妇、失意的文人。他们心中郁结的愁闷，空虚无聊的心境，漫无边际的怅恨，都是通过「梧桐细雨」这一引愁之媒来完成的。在凄冷的夜晚，雨滴像伤心人的眼泪，扑扑嗒嗒落到梧桐叶上。一滴二滴、三滴五滴，时疏时密，淅淅沥沥。从清晨到黄昏，从黄昏到清晨，「一叶叶，一声声，空阶滴到明」。是谁陪伴着这冷雨和长夜呢？是单衣薄被拥衾而坐的伤心人啊！
说到这里，自然就扯出了另一话题，词人们为什么选择一种并不常见的树种作为冷雨的陪衬物呢？以我猜想，或许有以下几个原因：一是梧桐可写作桐、梧桐、梧桐树，它们可以单独成立字、句，这在有词牌约束的词里尤为重要。所以就有「缺月挂疏桐」，「梧桐更兼细雨」，「梧桐树，三更雨」等词句。二是可能因为梧桐树名誉好。常言不是说：「有了梧桐树，能招金凤凰」吗？也许词人们认为，只有这高贵的梧桐树才能和宋词匹配。
但我想最主要的原因也许是因为梧桐树较榆、槐、杨、椿等树种干高叶阔，雨滴落上去有回声，有韵律，有节奏。不像榆、槐等小叶树种，雨还没落上去，「刺溜」就滑了下来。雨小了听不到声音，雨大了「哗哗」响成一片，哪里还有什么韵律和节奏。
我想这个解释或许有一定的道理。我们知道，芭蕉也是大阔叶植物，所以就有「雨打芭蕉」这一美妙意境的运用。但芭蕉生长在南方，大都生活在北方的词人们不常见，也就不常用。李清照逃亡到了南方后，写过「梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴」的名句，同时也写到了芭蕉：「窗前谁种芭蕉树，阴满中庭……伤心枕上三更雨，点滴霖霪……」
我们虽然不是旅人，不是怨妇，在这个热热闹闹的时代，也没有时间去「闲愁」。但「梧桐细雨」的意境还是能深深打动人的，这也正是婉约的宋词具有的艺术魅力所在。可惜我们的窗前没有梧桐树，什么树都没有，只有水泥墙和广告牌。
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