网络文学兴起 80后称霸文坛

http://www.wenweipo.com [2008-01-09]

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本报驻广州记者任田

　过去的一年，一份名为《2007中国作家富豪榜的榜单》引起许多关注（详情见表），与这张25人的大名单中的7位有合作关系的金牌书商路金波，是中国文坛中唯一能撬动这座文字金山的人。而路金波并不满足于此，在年底所剩无几的日子里，他再次召集旗下数位百万销量级作家─韩寒、石康、蔡智恒、蔡骏、饶雪漫、沧月等踏上征程，共游喜马拉雅地区，该活动将在2月7日全部结束，作家们会在回程以后每人写下一个故事集结成书，名为《七喜》。

　路金波旗下「七剑」，包括饶雪漫（路拥有其全部作品文集版权及08年新作版权）、王朔（路拥有其全部作品文集版权，07年出版《我的千岁寒》）、蔡骏（路拥有其全部作品文集版权及合作某本杂志书）、韩寒（路拥有其全部作品文集及新作版权）、毕淑敏（刚出版《鲜花手术》）、安妮宝贝（已出版《莲花》《素年锦时》）和海岩（路拥有其全部文集版权）在2007年的版税总收入超过2,800万。与此金钱与青春交相辉映的场面相比，07年杪在浙江绍兴乌篷船里颁奖的第四届鲁迅文学奖似乎显得光芒黯淡，该奖评选出来包括中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论和外国文学翻译等七个奖项共有32人获奖，被批评家抨击有「分猪肉」嫌疑，尽管分猪肉和得猪肉的人齐声高呼「真正的意义在于荣誉」，但实际上，单项奖金只有一万元，让许多人都难以提起兴致。

　鲁迅文学奖里「全国优秀报告文学奖」获得者朱晓军最令媒体关注，他的作品、反腐报告文学《天使在作战》以上海「打假医生」陈晓兰的经历为线索，揭露了中国当前的医疗腐败，矛头直指药监系统。曾有人担心：反对医疗腐败，是否有悖于「主旋律精神」？评委会当即反驳道：谁说中国的反腐败不是主旋律？在知识分子圈，流传这样一种看法，鲁迅文学奖的份量是不如茅盾文学奖的，然而最为人所诟病的，它的评委居然也可以获奖。

「鲁迅文学奖还在评？」

　听记者提到鲁迅文学奖，路金波一阵错愕，蹦出一句：「请问鲁迅文学奖还在评吗？」他2007年在身心投入地只卖一线畅销作家的作品，且都已经被市场的货币投票证明正确。与那些得鲁迅文学奖的二三十位作者比较，路氏旗下贝榕公司前二三十部作品的平均（单本印刷量）在十五万（本）、二十万本左右，是「鲁奖」们销量的10倍到20倍。」

　路金波认为，因特网在过去十年当中给了草根读者真正的话语权，不管是从痞子蔡开始的网络文学，还是从韩寒、郭敬明代表的80后，还有现在流行的少女派，他们的话语权来自自己粉丝的话语权，而粉丝的话语权则来自于网络文化。而网络文化现象，则是尤其令鲁迅文学奖得主们陌生、不服气以及最无可奈何的领域。

80后「领袖」韩寒狂狷背后有悲凉

　韩寒被一些媒体称为「80后领袖」，这不在于他在赚钱排行榜上的位置，而在于他出名太早，赚钱太早，获得话语权也太早。至于韩寒说：「我不看文学史，我没看过四大名著，我就是文学史。」这话没有针对任何人就已经开始得罪人了。比如他还说：「我觉得被女人包养，也比被体制包养要好。被体制包养，你就得替这个体制说话。被贵妇人包养，哪怕你写一首诗赞美他，说不定还能流传下来呢。」话中露出的是早熟的任性与透彻的悲凉，却也另一方面成了他知名度更高的助力。

　广东省文艺批评家协会副主席、中山大学中文系教授、博士生导师谢有顺并不认为韩寒可以涵盖整个80后，他觉得单用代际、年龄来划分作家群，本身并不科学，也是批评界思想懒惰的象征。「80后作家面对的机遇和困境，60后作家和70后作家也同样需要面对。在文学面前，时间是平等的，它的差距只会出现在个人的智慧和才能之间。因此，80后作家的整体面貌，并不像外界所描述的那样清晰，他们作为一个群体，个体之间的差异其实也是很大的。早成名的韩寒、张悦然等人，和蒋方舟这样的更年轻的作家比起来，他们的相异处肯定比相似处要多得多。可见，重视80后的差异性研究，有时比他们的共同性研究显得更为迫切。」

新一代迷恋精致更自我

　社会经济和压力使然，生活在2007年的作家比自己的前辈更在乎金钱的评价。而且以前的作家多半是先在杂志上发表作品，再谋求出版，如今，「80后」普遍和出版商直接打交道，而越过了文学期刊这一环节，这就意味着文化消费的力量在更加显著地影响他们的写作。从文学的情怀上看，「80后」作家更加自我，他们的经验也更加碎片化；他们对一些片段、语词的精致性的迷恋，常常超过对讲述一个深刻故事的迷恋。

　他们身上，传统的重担更少，语言更加无所顾忌，在刻画自我、书写个人经验的时候，更见个性，甚至入骨三分，但在书写一种广阔的俗世生活，以及在处理人物内心精微的精神记忆上，还面临着新的考验。

作家日益成为平庸群体争先恐后入作协体制之内单干户

　2007年还有一个有趣现象，就是80后的郭敬明、张悦然、李傻傻、蒋峰等业已成名的作家争先恐后加入作协，推荐人白烨的理由是「他们在80后的创作队伍中比较活跃，作品也更靠近纯文学。……除了商业这条路外，还可以在体制内发展。」显然，后面这一句话，圈定了中国作家的出路：要么商业，要么体制，这是泾渭分明的两条路。

　代表商业的路金波认为：「这个事情非常不重要，那你为什么一定不加入作协呢？加入和不加入都是很正常的两种状态，就看自己的性格了。是喜欢热闹，我不觉得他们加入作协是为了证明自己，没人觉得加入作协就有什么了不起。」

　一定程度代表体制的谢有顺（谢为中国文艺理论学会理事、中国当代文学研究会理事）也赞同「作家协会只是一个松散的群众组织，对于一个不供职于作家协会、也不拿作家协会工资的作家来说，作家协会不可能对他的写作施加任何的影响。」

　事实上，时下中国作家越来越成了一个平庸者的群体，在许多关键时刻，作家的声音往往都是缺席的。用韩少功的话来说就是：「民众关心的，他们不关心。民众高兴的，他们不高兴。民众都看明白了的，他们还看不明白，总是憋扭着。……以至现在，最平庸的人没法在公司里干，但可以在作家协会里混。最愚蠢的话不是出自文盲的口，但可能出自作家之口。」

文坛批评风潮溢美阿谀盛行对骂互批不断

　2007，中国文坛骂人之风承接06之势日趋激烈，大有不拿板砖不说话之势。攻击对象也由老的骂小的，旧人骂新手，转战为看谁不顺眼就开骂，连高高在上的鲁迅文学奖也未能幸免。

　在中国文坛的传统里，鲁迅的骂具有豁免权，是政治正确的。钱穆生前对鲁迅和周作人两兄弟的文学成就都评价很高，但他也指出，鲁迅后期，「卷入政治漩涡以后，他的文字更变得尖刻泼辣了。实在已离弃了文学上『文德敬恕』的美德。」

　谢有顺认为，任何的骂都是无趣的，因为可以用比骂人更具力量的方式来探讨问题。当然，溢美成了当代文学批评的通病，个中的原因，既有世情方面的无奈，也有批评家个人的人格局限。但是，过度的苛责同样是一条危险的批评道路。如今的舆论和文学情势，似乎惟有批判、战斗和骂人，才能体现一个批评家的价值。可问题是，作为批评者，当我们在发力批判的时候，是不是也得想一想何为谦逊？当我们以勇士面目示人的时候，是不是也该意识到和作家对话的必要性？一旦自己以为真理在握，会不会因为缺乏敬畏和宽恕，而使自己变得狭窄、变得斤斤计较？

2007中国作家富豪榜

　排名　作者　　版税（元）

　01.　郭敬明　　1,100万

　02.　于丹　　　1,060万

　03.　易中天　　680万

　04.　郑渊洁　　570万

　05.　饶雪漫　　520万

　06.　王朔　　　500万

　07.　杨红樱　　480万

　08.　曹文轩　　450万

　09.　王跃文　　435万

　10.　余秋雨　　430万