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■次文化堂社长彭志铭。
「识写字就系作家？」从前，香港不少文人都靠「写书」维生，除了兼写报章专栏外，许多更全职写小说和散文。但时移世易，社会渐渐对文字失去渴求，令「全职写书人」逐渐式微。而网上一班「新世代」年轻人，却把弄着辞不达意的「网上文字」，纷纷当起「作家」来了，部分甚至获出版社赏识。彭志铭表示：「似乎『作家』一词要重新下定义。」
近十年，本地华文报章的文字「地盘」已愈来愈少，加上本地作家缺乏卖点，文章又普遍欠缺深度，绝少人可以一炮成名。就算是知名作家或所谓的跨媒体文化人，出书亦只不过是把报章上的专栏旧文结集成书，并非全时间「写书人」，因为市场根本不能养活职业作家。薄有名气的专栏作家，要推出新书亦需望穿秋水，因为报章专栏版位有限，凑够稿本成书需时。
新作家有料都无用
出版社愿意替作家出书，读者才有书可买。但利字当头，绝少出版社愿意「犯险」 替二线作家出书，而大部分获邀出书的作家，本身不是社会名人，便是依靠电子传媒成名的演员或节目主持，故此新入行的作家「有料都蒒用」。只有亦舒等名作家才获大出版社问津，对于有潜质的作家，有些出版社甚至乎会「买书花」，即趁成书前便向作家购入版权。但二、三线作家若要出版，便要视乎其题目是否具话题性，纵使蒙出版社青睐，亦只能摊分占书价5%的极低版税。出版社向钱看，作家的成败得失便以销量来衡量。
彭志铭表示，香港年轻人其实不乏创意，但却欠奉写作能力及技巧。「年轻人常用词汇离不开『颓』、『丧』、『爆』，政府又劝学生不要背书，不念文学和历史，出版业便死了！」彭志铭的出版社不时收到年轻人投稿，虽然他十分支持年轻作家，但稿件实在太参差了，先不说有很多错别字，有些更上文不接下理。他感慨称，教育制度未能培养年轻人的文学根基，任由他们的思维被某些电台的「反智文化」主导，香港日后很难再能培育出「文史哲大师」了。
一蟹不如一蟹？
老人家常慨叹年轻人「一蟹不如一蟹」，彭先生却认为每个年代各有特色，就算当下的年轻人文化很「混帐」，但都是属于一种新文化产成，「如果畀牟中三见到于丹，蔦都可能会蒒眼睇」。彭志铭觉得，出版业的前景，从文化层面来说「就死硬」，但以商品的层面来说就「永不死」。
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