[2007-05-15] 康城电影节60周年 荷里活势大 商业新搞作？

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　■《铁三角》最终都算为港争光。

文：黄载言

　全球瞩目的影坛盛事康城电影节，将于本港时间5月17日起一连12天于法国举行。

　本年乃电影节的60大寿，蔚蓝海岸及该地著名的海滩势必闹哄哄。从早前发布的放映节目表及海报显示，今年的主题乃向近年国际电影圈的风云人物作出致敬：香港的王家卫、西伯利亚的库斯图利卡、美国的塔伦天奴、米高摩尔及高安兄弟等。

　而由香港导演杜琪峰、徐克及林岭东三人合导的《铁三角》，日前经康城电影节特派员来港试片后，决定邀请该片成为影展的观摩电影，算是赶得上尾班车，成为唯一参展的港产片。

　影展总监基尔雅各（Giles Jacob)表示，本年为庆祝周年纪念，他们选片取向混合传统与现代、著名与新手（言下之意不知是否大杂烩）。同时，亦希望从中彰显世界其他地方电影发展之强盛与复苏，如罗马尼亚、日本、匈牙利及韩国。更将由33位国际级导演包括波兰斯基（《钢琴战曲》）、蔡明亮、拉兹冯特艾尔（《人间狗镇》）艾力谢利依拿力图（《巴别塔》）等拍摄有关「看电影」的短片。

　我们关心康城影展视野进一步国际化及金棕榈花落谁家之余，还有什么值得着眼？

东欧肥缺　中国缺席

　亚洲电影势强，在康城如何分一杯羹？

　虽然近年中国电影势力强大，不少作品在国际影展上亦得到卓越成就，例如王全安的《图雅的婚事》、贾樟柯的《三峡好人》等。

　随之外间的反应就是，中国电影在康城影展又会派出谁来代表竞逐影展中最高荣誉金棕榈奖呢？答案是没有。内地媒体甚至以「集体沦陷」来形容姜文、王小帅等的失落。有指部分电影来不及完成后期，或缺乏与康城的沟通以致未能入围。

　然而今年六十大寿的康城，中国势力却也未见势弱，除了王家卫外和入围其他单元的刁亦男和李扬，张曼玉是竞赛单元评审之一，贾樟柯更是负责主理两个单元的评审团主席。

　除了中国军团，竞逐金棕榈奖的亚洲势力仍不乏活跃分子：日本女导演河濑直美的《殡之森林》、韩国导演李沧东的《秘密的阳光》及金基德的《呼吸》。

　不单只中国，连一向活跃的东欧，今年也不见得踊跃，只有两套俄罗斯作品竞逐金棕榈奖，及匈牙利在20年来首次再踏足这舞台（贝拉塔尔（B巐a Tarr）执导的《The Man From London》）。而刚刚成功加入欧盟的罗马尼亚，亦只有一套讲述罗马尼亚党和国家领导人、社会主义革命家齐奥塞斯库（Nicolae Ceausescu）掌权的黑暗日子的电影《四个月 三周 两天》。

　相比起来，近年这些电影强国对此盛会的参与度，是有所保留？还是留待有最强作品面世？

印度首部高清电影

　话题仍停留亚洲。闭幕电影《Dharm》（词意『正确思想行为』），据该片摄影师奈拉穆度（S Nallamuthu）说，可以称之为印度电影史上首部以高清（Hi-Definition）拍摄的电影。《Dharm》讲述一位婆罗门祭师，收养一名被遗弃在他家门前的穆斯林男孩的故事。而这次处女高清拍摄，亦希望能成为打开印度电影界Hi-Def的势头。

　开拍初期，印度根本没有高清摄影机出售，奈拉穆度从一名专门出售爆破筒的「商人」处买来一部二手的索尼HD摄影机，镜头则从英国的朋友处借来。他强调，由于没有指导与经验，操作到拍摄所运用的技巧，乃在过程中边学边做的（相当具实验性）。奈拉穆度笑言，他历史性地成为印度电影史上首位高清摄影师。

　除了画面质素外，成本控制亦是电影界考虑改用数码的主因。奈拉穆度认为，高清的画质好得可以不用后期加工；再算一算，他说《Dharm》的总成本为6000万卢比，比起用菲林拍摄加后期约便宜近一半。奈拉穆度续称，两年半前在他首次涉足高清拍摄时，全印度估计只有一部摄影机，现时共拥有约9部；而当地的Adlabs及Prime Focus两间电影公司，亦开始注资在高清拍摄上。

　看来，印度全面投入新世代高清拍摄的时代，并不是遥远的愿景。

荷里活与康城：谁是真正赢家？

　据殿堂级电影杂志《Variety》表示，荷里活与康城的蜜月关系处于高峰期，不但荷里活的浮夸能满足他们自身的贴金人生，而影展亦顺道能从这变成外间高度注目的项目中得到最大得着──宣传。然而，荷里活的「壮志」亦未必能达夙愿：就去年于康城现身的《达芬奇口令》及《玛丽皇后》来看，都是雷声大雨点小，并未造成真正冲击。

　本年的荷里活阵容包括大卫芬查的《杀迷藏》（Zodiac）、塔伦天奴的《Death Proof》（大型B级制作）、吉斯云逊的《Paranoid Park》及王家卫的《Blueberry Nights》（由祖迪罗、诺拉钟丝及妮坦莉宝雯主演），亦有份竞逐金棕榈大奖。数到最星光熠熠的，定必是志在参与的《盗海豪情13皇牌》(Ocean's Thirteen)、米高摩亚的《Sicko》及英国乐队U2的纪录片《U2 3D》……

　如此强大阵容，扭尽六壬去满足主流与艺术的需要。不论竞赛还是只是参展，亦足以证明国际影业与荷里活的爱恨交缠。在这国际电影逐渐融和之风气下，荷里活电影再也不能在美国本土专美；但与此同时，荷里活在康城的参与度仍会扩张，藉此保持他们以在财力与高度艺术创作尖端自居的地位。当然，除了影业的现身外，是次影展再加上荷里活的在场，更能引来全球狗仔队、电影人来看片及发行商找寻他们瑰宝之地。

　荷里活与康城，究竟谁在叨谁的光？